數(shù)碼攝影技巧大全我們都知道，一幅好的風光作品，關鍵在于光影的效果和景深的控制，有效地控制景深將有助于表現(xiàn)作品的主題。要想很好地把握景深，就要用到景深預測這個功能，說到景深預測，我們首先要簡單了解一下什么叫景深當鏡頭對準一個被攝體時，被攝體的前后有一段清晰的距離，這個距離就叫做景深。景深是隨著光圈的變化而變化的，光圈越大景深越小，光圈越小景深越大。另外，景深還跟相機與被攝體之間的距離和鏡頭的焦距有關下圖這張照片，是用EF100 400的長焦鏡頭拍攝的，把主體盡可能地拉近，影視視頻制作用光圈優(yōu)先模式把光圈開到最大，以此縮小景深，突出主題，虛化背景我們已經對光圈與景深的關系有所了解了，但如何知道當前光圈的景深范圍呢？這就關系到景深預測了。但由于數(shù)碼單反相機的取景結構，我們在用數(shù)碼單反相機時，沒法看出所用光圈帶來的景深變化。我們都知道，單反相機的取景是通過鏡頭進光，利用五棱鏡反射光線后，將影像投射到取景器。拍攝者通過取景器很方便地觀察到被攝物體。相機的對焦系統(tǒng)也是通過鏡頭的進光來實現(xiàn)精確對焦，由于進光越多越方便取景觀察和對焦，因此在取景時，單反相機鏡頭的光圈總是開到最大光圈，保持最大通光狀態(tài)。比如你的鏡頭光圈范圍是F2.8 F32，即使你把光圈設定為F32，但取景時，鏡頭光圈仍是處在最大F2.8，這樣可以使取景器內獲得最明亮的效果，方便取景和對焦。因而此時在取景框中看到的是最淺的景深，雖然可以看清楚主體，但看不清楚它前后的景物，當你按下快門時，光圈的口徑就會收縮到你設定的光圈位置，比如說F32，那樣前后的景深變化就比較大了，我們在取景器里看到的主體周圍的環(huán)境也就清晰地呈現(xiàn)出來了很多初學者拍攝時在取景器里看清楚了被拍攝的主體，但卻看不清它前后的環(huán)境和景物，可片子拍出來以后卻發(fā)現(xiàn)主體周圍多出來很多元素，有的時候甚至影響了圖片的效果，這就需要在拍攝前事先對景深做一個預測數(shù)碼單反相機都有一個景深預測的按鈕，具體的位置根據(jù)機型不同而設置在不同的位置上。在取景時，如果設定了光圈大小，按下景深預測按鈕，就能通過取景器來觀察被攝物體前后的景深效果了解這個概念之后，我們就不難了解，為什么在逆光的條件下，人眼能看清背光一面的細節(jié)，而一旦拍攝出來，背光部分變成了黑糊糊的剪影?；蛘呙髁恋奶炜眨覀冄劬δ芮宄乜匆娞爝叺脑撇?，但拍攝下來后美麗的云彩卻是一片白，完全沒有了細節(jié)。在用照相機拍攝的時候，無論是使用膠卷還是數(shù)碼相機，往往拍攝結果和我們的眼睛看到的景物相差甚遠。很多初學者拍不到好照片時，經常會把光比過大或不滿意的作品歸罪于攝影系統(tǒng)的感光寬容度太小。但事情通常都是具有雙面性的，感光寬容度小雖然增加了拍攝的難度，但也給攝影師提供了一個藝術創(chuàng)作的機會，熟悉寬容度并且有經驗的攝影師，常常利用“寬容度小”這一特性來創(chuàng)作，拍攝出奇妙的攝影作品來以我使用數(shù)碼相機的經驗感覺，從公共服務看城市化成本，雖然數(shù)碼相機感光寬容度要比膠片相機的小，但數(shù)碼相機不僅有自動的白平衡設置，而且還可以根據(jù)自動的測光系統(tǒng)來自動設置感光度，所以數(shù)碼相機有很廣闊的創(chuàng)作空間，下面用圖片來說明如何利用感光寬容度來進行創(chuàng)作云是由水蒸氣隨著氣候的變化凝結而成的，其種類很多，常見的有浮云、公司宣傳片拍攝朵云、魚鱗云、片云、條云、層云、火燒云等。云彩是變化多端的，揭秘宋美齡張學良等百歲民國大佬的養(yǎng)生之道。形體優(yōu)美，顏色絢麗，千姿百態(tài)喜歡拍攝風光的人對云都有著特別的喜愛。一張好的風光作品因為有了云的渲染可以增加很多美感，而畫面中缺少了云彩，就會使畫面過于空曠而美中不足，甚至會影響到畫面的結構和色調的均衡云的變幻速度是非?？斓?，姿態(tài)萬千、中國空軍一年服役7架運20 已換國產渦扇18航發(fā)首，瞬息萬變，所以要想拍攝好的云彩照片時不要急于拍攝，應仔細觀察天空中云彩的形狀是否與你所要拍攝的景物相吻合，如果形態(tài)不好或不夠理想，就要耐心等待，不要急于求成。拍攝時還可以使用漸變鏡或偏振鏡使天空顯得更藍，白云更為突出、層次更加分明偏振鏡還可以起到灰色濾鏡的作用，即在不影響作品色彩正常還原下可降低鏡頭的進光量。在使用較高感光度或拍攝題材需要慢速度曝光時，為了防止曝光過度，可將偏振鏡當灰色濾光鏡使用偏振鏡甚至在密云的天氣中同樣也有明顯的效果，雖然它不能將灰色的天空變藍，但它可以通過去除表面的反光使色彩更濃。如下圖，2003年10月的一個傍晚，我們在額濟那旗拍攝胡楊林，一陣疾風吹開了陰沉的天空，夕陽的余輝灑落在胡楊黃色的葉片上，我急忙在鏡頭前裝上偏振鏡爬伏在沙丘上以低角度拍攝，隨著偏振鏡的轉動，胡楊的葉片變成了金黃，樹干和沙丘的低色溫光影更加明顯，在同樣被偏振鏡壓暗天空的映襯下顯得更加壯麗使用偏振鏡是很容易的，只要拍攝者將它裝在鏡頭上或手持放置在鏡頭前，通過取景器觀看并同時旋轉它，直到獲得滿意的結果為止。有時候在旋轉偏振鏡的時候看不到明顯變化，這是因為只有光的方向和偏振鏡的軸成90角時作用才明顯漸變灰鏡一般是在拍攝反差較大的景觀時使用，比如晴朗的天空和陸地相比有高得多的亮度，數(shù)碼相機通常不能同時記錄這兩方面的景物細節(jié)。企業(yè)宣傳片制作在沒有漸變灰鏡的情況下，通常是天空曝光嚴重過度或地面曝光嚴重不足，導致景物細節(jié)的消失。而使用了漸變灰鏡，其灰色部分就可減弱天空的亮度，使亮部和暗部的光比處于可控制的范圍內，為正確的曝光和后期制作提供保證如下圖，晴空麗云下由各色野花組成的花毯延伸于遠方，構成了一幅美麗的畫面。但在實際拍攝中藍天的曝光和地面的曝光相差6擋，數(shù)碼相機在沒有濾鏡的情況下無法準確記錄對比這樣強烈的亮度范圍，于是將高堅漸變灰濾鏡放置在鏡頭前，有效地壓暗天空的光亮，拍下了左圖這張照片。由于山勢左高右低，在使用中稍微把鏡片偏一下就可以讓漸變線和山勢更加吻合使用漸變灰鏡是有竅門的，以高堅漸變灰鏡為例：首先將安裝濾鏡的高堅支架安裝在鏡頭前，然后將漸變灰鏡插入槽中。透過你的取景器在支架中上下拉動漸變灰鏡，直到無色玻璃和灰玻璃之間的平滑過渡部分與亮部和暗部的交界吻合。如果要看到漸變的精確效果，就需要你的相機有景深預示按鈕。按下景深預示按鈕的同時在高堅支架里移動濾鏡，然后精確地將分界放在想要的位置，小光圈會使?jié)u變區(qū)域的邊沿清晰漸變灰鏡根據(jù)灰鏡部分密度的不同也分為不同的級別。我們常見的高堅漸變灰鏡就有一到兩級的劃分，分別是P121和P122，以對應不同反差級別的景物，拍攝者可根據(jù)需求進行選用。