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2020年，新劇龍陵石窟在2020年開啟了新的鬼燈系列，一上映就得到無數(shù)贊譽，豆瓣得了8.3分，目前在幽靈燈系列的歷史上排名第一。

很多人都很熟悉2015年的電影版本鬼吹燈籠搜索票房高達16.82億美元，豆瓣獲得7.4分，這很奇怪，有了什么樣的基因，在線節(jié)目就能獲得如此高的分數(shù)，觀看口碑也在爆炸。

除了這種大膽利用潘月明扮演胡八一，再加上曾在武林外展中扮演大嘴巴的姜超，再加上童磊的大金牙搏擊支持，鐵三角的組織真的讓觀眾非常投入到這出戲中，還有另一個重要的因素，使得網(wǎng)絡劇贏得了口碑和高分，這一次是用電影的方式拍攝電視劇。

電影和電視中的表達語言

電影和電視劇中表達的語言是不同的。如果你看看攝影和場景編排這兩個偉大的屬性，兩者的表現(xiàn)是非常不同的。

拍電影對攝影要求更高，因為大多數(shù)電影都需要在90分鐘內講完一個完整的故事，這需要相機的位置和操作，再加上變幻的光線和陰影，使觀眾沉浸在其中，這樣鏡頭就比電視更精細。

由于電視連續(xù)劇的預算和情節(jié)需要，焦點仍然放在故事的內容上，攝影要求要粗糙得多，鏡頭的語言不會考慮太多，例如電影中追求的長鏡頭效果沒有在許多電視劇中得到反映。

另一方面，就場景編排而言，如何構圖和觀看區(qū)域空間也是導演經(jīng)?？紤]的問題。在某種程度上，形式比內容更大，呈現(xiàn)出壯麗的氣勢。

例如，在指環(huán)王系列電影中，涉及大場面的場景隨處可見，人們可以感覺到氣勢上有一種壯觀的感覺和歷史的滄桑。當這些鏡頭慢慢地出現(xiàn)在中間地球的世界之后，它也將在觀眾心中呈現(xiàn)一個宏大的三維世界。

即使一個人不知道電影和電視語言的區(qū)別，有時看電影也會說，你怎么才能把它變成電視劇呢？因為我能感受到家庭的艱辛和渺小。

有時候看電視劇感覺就像一部電影，氣勢和感覺都不一樣。例如，龍陵石窟因拍得太多而受到網(wǎng)友的稱贊，每集都像看電影一樣令人愉快。

這種贊揚的背后是不同的影視語言模式的固化，現(xiàn)在電視制片人開始考慮以電影的方式制作電視劇，只要他們自己的故事已經(jīng)很好，再加上制作電影的視覺效果，他們當然會收獲很多。

2019年長安的第12小時展示了很多電影制作技巧，成功對所有人來說都是顯而易見的。美國戲劇曼達羅埃(Mandaloes)將這類電影推向了極致。據(jù)說每一集的成本高達1500萬美元(1億多人民幣)。它也取得了巨大的成功，讓科幻迷們興奮不已，終于看到了一部高水準的美國戲劇。

而這一次國內年終話劇就落在了這出網(wǎng)劇上，這一次在電影語言里拍攝電影話劇，再加上自己的吹鬼燈小說本身精彩，故事就足夠了，只要剩下的功夫深沉、真摯，一部網(wǎng)絡戲也可以成為新的一年劇的開端。

光影交錯的透鏡

在龍陵神秘石窟的開頭，它顯示出它的氣勢，從遠到近，在音樂的聲音中，大視野慢慢地變成了一個中間的場景，接著是顫抖的李春來一起拾起棺材，當鏡頭聚焦在棺材上時，長鏡頭幾乎從遠到近，差別持續(xù)了兩分鐘。

在這兩分鐘里，可以感受到靜謐與運動完美結合在開闊的群山中，這一開場吸引了觀眾的注意力，而且勢頭很好。

無論是在黃河和奇怪的魚戰(zhàn)中，還是在茫?；囊爸校@種大視野往往出現(xiàn)在電影中，這種鏡頭的表現(xiàn)在一般電視劇中并不常見。

主要原因是鏡頭語言主要用來渲染整體的情節(jié)效果，給觀眾一種愉悅和寬宏大量的感覺，也有助于營造一個宏大的電影世界，比如指環(huán)王這樣的渲染是一個中土世界，這個網(wǎng)絡游戲展示了一個什么樣的小世界里的中尉在觸摸黃金。主要原因是這種鏡頭語言主要是用來渲染整體的情節(jié)效果，給觀眾一種愉悅和寬宏大量的感覺，也是為了營造一個宏大的電影世界，如指環(huán)王。

而一般的電視劇主要集中在情節(jié)的發(fā)展上，相對而言，大多數(shù)家長都是矮小的，工作場所的掙扎和那些狗血通過小而強的戲劇，這些不需要用這樣的鏡頭語言來表達，只要故事講得好，另外，在成本方面，拍攝這樣的鏡頭也是費時費力的，導演不愿意這樣操作。

此外，就光和影而言，電影的燈光效果很少是穩(wěn)定的，當然，電視劇需要同樣的燈光效果，但前者比電影要求更高、更精細，而且一部電影所花的大部分時間都花在調整每一次拍攝的復雜燈光上。

光和影都有自己的感覺，如光代表安全、美德、歡樂等，而黑暗則象征恐懼、邪惡、未知等等。

如今，這種照明效果可以通過特效來完成，但也有必要考慮這種效果所帶來的沖擊程度。龍陵石窟中有許多經(jīng)典場景，反映了光影不斷變化的美感和情感吸引力。

其中一條是在黃河上，當船突然變色和下雨時，胡八一第一次世界大戰(zhàn)時奇怪的魚碎片，光影縱橫交錯，河水從原來的黃色變?yōu)闇\色，屬于灰光變色。

地下墓穴中的光和影也是如此，根據(jù)情節(jié)的需要，通過光和影表現(xiàn)出象征意義，無論是高光還是光明和黑暗交織在一起。

例如，當胡八一思考如何在黑暗中逃離密室的問題時，高光與背景的對比突出了人物的心理活動。思維就像黑暗中的光明，最終為困在暗處的人指明了一條清晰的道路。

鏡頭、角度、光線和陰影的轉換屬于攝影中的顯示元素，除了這些鏡頭語言外，龍陵石窟的場景編排也反映了精致。

場景調度的精化

在一個表達場景的簡單句子中，電影中的視頻材料是如何安排、合成和拍攝的。

導演Marselkane在談到現(xiàn)場安排時說：當我們制作一幅圖像時，我們必須把這幅畫當作繪畫大師，考慮到它的效果和表現(xiàn)。

當導演安排作文時，它是細的還是粗的，基本上幾集都可以看下來來理解，龍陵神秘石窟細膩的地方很到位。

李春來帶著肖九九去北京古玩市場釣魚的時候，整個場景都是用全景和細節(jié)來調戲的，從中你可以感受到老北京的氣息，對當時來過的許多人來說都有一定的親切感。

即使他們不生活在那個時代，他們也能感受到它的簡單性，無論是紅色的墻壁，還是出售的煎餅和標語，包括這三個人后來去吃火鍋，感受當時生活的味道，這就是整體構圖的細膩程度。

就色彩而言，當時土人的主要色調是紅色的海洋，連內衣都變紅了，家具的整體風格也充滿了時代的氣息，舊的黑白電視、燈、家具等都帶有時代的烙印，當然還有一個西瓜凍在水里。

然而，當畫面轉移到國外的楊雪莉家中時，它變成了中西光的結合，不再像國內略帶紅色的暖色調，比老胡在當?shù)厣畹钠肺灰采仙搅艘粋€水平，當時，外國的物質水平與國內相比，證實了存在著很多差距，這樣的差異也是一個接一個地展現(xiàn)出來的。

在其他場景構圖設計中，如一群人不斷在墓穴中尋找出路所體現(xiàn)的空間壓迫和緊湊，人們對黑暗和未知的恐懼是看不見的，因此觀眾為他們流汗。

至于發(fā)現(xiàn)的64頭大象的背面地圖，這些細節(jié)揭示了導演對細節(jié)展示的要求。從這些細節(jié)來看，雖然這是一部在線游戲，但細節(jié)的細膩程度并沒有放松?？偟膩碚f，盜竊罪過程中的心理過程和環(huán)境被完美地解釋為場景的精細編排和構成，以及空間感。

當然，龍陵石窟不僅僅是在這些精力充沛的地方展示給觀眾看的，它只是從攝影和場景安排的角度來分析一部以電影語言拍攝的優(yōu)秀網(wǎng)絡劇的觀感。

正如藝術評論家羅伯特·休斯(RobertHughes)所言：人們在他們創(chuàng)造的形象中，會記住他們的歷史、信仰、態(tài)度、欲望和夢想。

這部改編自小說的網(wǎng)絡劇，可以說是第一次呈現(xiàn)出小說語言無法達到的形象延伸，讓我們看看國內話劇應該如何走下坡路的可能性，或許除了關注故事之外，另一種方式可能帶來的效果是驚人的。